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宝格丽,四大名旦背面的“御用”文人,润

2019-04-19 10:47:18 投稿作者:admin 围观人数:248 评论人数:0次

1927 年,北京报界举办京剧旦行评选,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生被品第为“四大名旦”。其体现空前绝后,空前绝后,其形状姚黄魏紫,各具特色。有意思的是“道德影院四大名旦”死后,都有着自己的文人圈子,这些文人与几位名旦形成了一种新式的亦师亦友联系,齐如山之于梅兰芳,罗瘿公之于程砚秋,陈墨香之于荀慧生,金菊隐之于尚小云皆然。名票苏少卿便说过:“观四子师友之多少,亦断其事功矣。”

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宝格丽,四大名旦反面的“御用”文人,润

梅兰芳和齐如山

梅兰芳出生于京剧世家,10 岁登台扮演,工花旦。1911 年北京各界举办京剧名角评选,粘贴菊榜,梅兰芳名列探花。1913年首赴上海作艺,并在丹桂榜首高官台扮演,遂风行江南。他吸收了文明戏、新式舞台、灯火、化装、服装规划等改进成分,博采众家之长,发明出了浑厚流丽、纷华铺奢的唱腔,梅派始成。

1913 年齐如山在看过梅兰芳扮演的 《汾河湾》后,写长信于梅兰芳,说明见地,申说理由。旬日后,梅兰芳又演《汾河湾》,齐再去观看,梅已全然依照齐的想象作了加工修正,且赢得声声喝彩。散戏后,饰薛仁贵的谭鑫培对人宝格丽,四大名旦反面的“御用”文人,润说,他很疑惑,自己并没有耍腔庶女何来很多喝彩声,留心一看,本来梅兰芳在做戏。齐如山看了此次扮演,非常团圆激动。想不到这位风头正健的名旦,竟能如此不耻下问,从善如流,这样的青年将来必成大器,堪当重任。尔后,齐如山对梅兰芳愈加关心,两年之内每看梅戏一场,必写一信于梅。而齐如山怎么说,梅兰芳便怎么改,不知不觉间竟然信已写出百余封。1914 年春,宝格丽,四大名旦反面的“御用”文人,润齐如山自觉有关戏中的工作,仅靠笔记已无法表述,所以方至梅府访问,从此两人结为知己。

齐如山童年时即有看戏习气,后结业于同文馆,曾两赴欧洲,著有《说戏》一书。待看了梅的扮演,见其嗓音圆润而身段优美,扮相秀美而拿手做戏,既有天分,也可发挥,所以惊为天才,始有三明治投书问路的传奇。二人协作的童贞作为《牢房鸳鸯》,由齐如山执笔,扮演后,大为颤动。齐如山又从古画中为梅规划了古装扮相,并把古代各式舞姿,安插于戏段中。首先是《嫦娥奔月》,继之有《红线盗盒》《天女散花》《廉锦枫》等等。

程砚秋和罗瘿公

程砚秋幼时家境贫寒,日子困顿,六岁时便被卖身荣蝶仙门下学戏。精通于花旦、武旦、刀马旦,因嗓音好,又改学青衣。程尽心学习,兼容并包宝格丽,四大名旦反面的“御用”文人,润,技艺敏捷进步,十三岁即成名角。

就在程砚秋当红之时,不幸发作“倒嗓”,之后,渐成“脑后音”、“鬼音”,污浊聒噪,不堪入耳。而这时荣师傅仍迫其南下扮演。目睹这个颇有出息的艺术生命就此毁于一旦,其时的京城名士罗瘿公经多方佳明疏通,补偿荣蝶仙七百大洋将程赎身班师。“柳絮作团春绚丽,随风直送玉郎归”。

程砚秋赎死后,罗瘿公亲授识字读诗,教导养嗓练功,又延请名师王瑶卿、阎岚秋、乔惠兰轿车年检时刻规则、张云卿等教习京剧、昆曲、武街头霸王功。两年后,程砚秋不只嗓音康复,且揣摩出了风行一时的程派新腔。在罗瘿公的熏陶下,程砚秋不光开端研习经史,一手字也写得适当美丽。程砚秋后来参加了余叔岩戏班,与余合演《御碑亭》《打渔杀家》《审头刺汤》等,又与名角高庆奎、朱素云、朱桂芳协作扮演,赢得观众好评。1921 年,17岁的程砚秋独立成班,经过长时间的历练,终成一代京剧大师。

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罗瘿公生于顺德一官吏世家,少年时就读于广州万木草堂,与陈千秋、梁启超等同为康有为弟子,后入国子监进修,33 岁应考经济特科,获授邮传部司官。辛亥革命后,历任总统府秘书、参议、参谋等职,袁世凯称帝前夕,罗瘿公退出官场,以卖文鬻字为生。罗程之间,不单是赞助与教导的联系,更兼剧只对你有感觉作家与演员、教师与学生的来往。程砚秋扮演时,罗瘿公不只竭力为其助威,且亲身编写皮炎平出了比如《梨花记》《红拂传》《风流棒》《鸳鸯冢》《玉性交片狮坠》《孔雀屏》《青霜剑》《金锁记》等适于程砚秋演唱的剧本。罗瘿公所作剧本,以演妇女抵挡封建压榨、争夺婚姻自主的故事为多。他所编撰的戏剧名著《菊部丛谈》,后来仍是由程砚秋出资印行的。

尚小云和金菊隐

尚小云九岁入科班,出科后即成文武昆乱齐全的旦角,其时曾被誉为“童伶大王”。之后,清蒸鲍鱼尚小云六次应聘上海扮演。其时,欧阳予倩、冯子和、毛韵珂、赵君玉、贾璧云等人的新戏合理风行。演毕回京后,尚自行组班“双庆社”,着手编列新戏。他的榜首出新戏是《红绡》,继而又排了《秦良玉》《雷峰塔》《林四娘》《五龙祚》,由此刻画了一批刚烈豪爽、正派真情的烈女形象。尤以后来排演的那出洋装戏《摩登伽女》,给人形象最深。这些戏皆出自金菊隐手笔,金即清室庄亲王溥绪,笔名清逸居士,性好皮簧,擅演武生,辛亥后闭门家居,与尚小云时有来往,为之编剧以自娱。

荀慧生和陈墨香

荀慧生八岁即在天津登台扮演,后随师进京,学青衣花旦,拜众名家为师。荀的扮演字正腔圆,腔随情转,声情并茂,扮相漂亮,罗致昆梆汉川宝格丽,四大名旦反面的“御用”文人,润等曲调旋律,改造出了融韵白、京白为一体的念白,韵调特别,具有特别体现力。扮演方面他则强会演人不演行,不受行当约束,依据需求进行必要打破,他刻画的少女少妇形象,具有大众化、日子化之特色,娇雅妩媚而娟秀秀美,品格娟好而仪态万方。

荀慧生的扮演熔青衣、花旦、闺门旦、刀马旦于一炉,据剧情开展和人物性格需求,吸收小生、武小生及其他行当的全封闭晚时代步车演技,乃至将外国舞蹈步法融于其间,又依据自己的天分,在唱腔、身段、服装、化装等方面进行了改进。他扮演的人物介意刻划心思,注重人物动作,着重旦角每个动作都要给人以美感,要求演员把女人的妩媚闪现于喜怒哀乐、言谈举止中,同怀梦之泽时身段动作改变多姿,特别考究目光的运用,人物的一指一作都要节奏清楚,使人夺目,他的扮演爱情细腻,生动多姿,文武兼备,唱做俱佳。

自 1924 年陈墨香开端为荀慧生写簿本,创造、收拾、改编了 40 多出剧目,其《玉堂春》《钗头凤》《丹青引》《埋香幻》《柳如是》《绣襦记》《香罗带》后来均成为荀派的代表剧目。荀慧生对陈墨香也很尊重,在日记中称号其“敬余兄”,在日子上则过从甚密,陈墨香乃至可在午休时径自进入荀慧生的卧室将其唤醒。

陈墨香乃世宝格丽,四大名旦反面的“御用”文人,润家令郎,幼女资源家学渊源,终身不求功名,心甘恬淡。看扮演,写剧本,终身与戏剧有着不解之缘。他终身编写的剧本几十出,其间多是为荀慧生编写。

文人同名角协作,要甘于把自己湮没在名角亮光的背影中,而新文明人张扬浮嚣、草率行事的特性,哪肯做得这等献身。有新思想的老式文人想要把自己对文明改造的希望,经过演员部分去完成,而一些清闲文人的故都情结好像也都用在了京戏上,用在了角儿上。因为与文人触摸往还,演员对自己的规范也抬高了,遂以文人的根本涵养来要求自己。那个时代,能书善画,乃读书人的根本素质,所以梅兰芳拜师北京画家王梦白正式学画,之后又经过齐如山结识了陈师曾、金拱北、姚茫父、陈半丁、齐白石等名家。程砚秋的书房叫“雅歌投壶谈棋说剑之轩”,内藏有大批珍罕古籍。尚小云则潜心于堆雪人图片字画古董的保藏。荀慧生下死功夫恶补文明课,曾自始至终抄写了三遍《红楼梦》,荀每演成名剧目《丹青引》,必当场作画,四句台词唱完,一幅画作即展示于前,所以满堂喝彩,叹为绝艺,后来他还正式拜师于吴昌硕门下。

摘自《山西晚年》2009第10期 作者 介子平

相片摘自《立言画刊》

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